10. Pronunţia ca parametru al stilului contemporan al reportajului fotbalistic (pe baza comentariilor tv ale lui Victor Gusev)

Стиль произношения как параметр стия речи современного футбольного репортажа (на материале телекомментариев Виктора Гусева)

Аннотация: В настоящей статье рассматривается стиль произношения как параметр стиля речи в современном футбольном репортаже. Среди актуальных футбольных телекомментаторов проанализирован стиль речи Виктора Гусева.

«Удар!... Гооол, гоол!... Это подарок тебе, Москва, подарок тебе, Россия! Егор Титов – 1-0! Мы впереди!».

(Виктор Гусев 2002: ОРТ 1 - нынче 1-й канал)

Ключевые слова: Лингвостилистика, стиль речи, параметры, стиль произношения, современный футбольный телерепортаж, спортивные каналы, телекомментарии, Виктор Гусев

Одним из актуальных направлений в современном русском языке является лингвостилистика. Она определяется как «раздел языкознания, изучающий: 1) различные стили (стили языка, стили речи, жанровые стили, индивидуальные стили писателей, и т.д.); 2) экспрессивные, эмоциональные оценочные свойства языковых единиц как в парадигматическом (в системе языка), так и в синтагматическом плане (использование их в различных сферах речевого общения), а также фигуры речи, тропы»[1].

Стили речи, согласно точке зрения М.Н. Кожиной[2], представляют собой реализацию средств языка по законам его функционирования в соответствующих тем же сферам общения речевых разновидностях.

Исходя из классификации В.И. Аннушкина[3], стиль речи выражен четырьмя параметрами: лексическая стилистика, стилистический синтаксис или синтаксис речи, стиль произношения и стиль пластики.

Произносительный стиль – категория устной формы речи, научное изучение которой в русистике начинается в ХХ в. и связано с именем Л.В. Щербы[4]. В своих последующих работах[5] он различает в фонетике «полный» и «неполный» (разговорный) стили произнлшения.

Стили произношения, по мнению Т.В. Матвеевой, содержат «взаимообусловленные однотипные черты произношения, складывающиеся в целостную произносительную манеру, характерную для определенных условий речевого пользования и социальной роли пользователей»[6].

В рамках различных исследований по филологии[7], особенно в последнее десятилетие, выделяются следующие категории искусного произношения: 1) голос с параметрами: а) постановка дыхания; б) деление речи на такты; в) интонация (темпоритм, тембр голоса, звучность, громкость, полетность и паузация); 2) дикция и артикуляция; 3) логическое ударение.

В стиле произношения «проявляется духовное богатство личности человека. При этом очевидна эстетическая и вкусовая оценка качеств произношения и следуемая вслед за этим реакция на человека»[8].

Русские учёные предлагают нам некоторые определения репортажа. Вот одно из них[9]: «жанр журналистики, оперативно сообщающий для печати, радио, телевидения о каком-либо событии».

Главное оружие газетчика – «это письменное слово»; в отличие от радио и телерепортера «он имеет возможность уплотнить текст, используя выразительные средства письменной речи». Радиорепортер или телерепортер «творит в момент записи»[10].

В.Г. Костомаров[11], исследователь процессов, происходящихся в современном русском языке, утверждает, что тексты СМИ «парадоксально и прочно объединяют стилевые царства разговорности и книжности, образуя особое промежуточное междуцарствие».

«В телевизионной речи используются два способа представления речи – как репродуцируемой и как продуцируемой. При репродукции (чтении), - пишет О.А. Лаптева[12], - возможно использование любого книжно-письменного, при продукции (говорении) любого устно-разговорного средства».

Лингвистические и стилистические особенности спортивного репортажа описаны в книге «Эмоционально-стилистические различия русской звучащей речи». Автор[13] подчёркивает, что спортивные репортажи «обычно имеют две части, каждая из которых отражает разные условия речи. Первая часть – рассказ комментатора о спортсменах, соревновании – включает относительно подготовленную речь, вторая часть – рассказ о происходящих в данный момент событиях, включает неподготовленную речь».

Как справедливо отмечает В.С. Синявский[14], «профессия спортивного репортера должна быть искусством».

Спортивный комментатор должен отлично знать тот вид спорта, о котором он рассказывает. Кроме того, он обязан работать над голосом, дикцией и даже заниматься художественным чтением. Каждый репортаж – творчество и он непременно должен быть точным, грамотным, правильным и объективным[15].

Именно от комментаторов во многом зависит восприятие передачи аудиторией. В случае футбольных телерепортеров[16] речь идет не только о доскональном знании комментируемого вида спорта и русского языка, но и о тембре голоса в тот или иной момент комментария, о стиле речи и значимости данной работы. Критика современных спортивных комментаторов в отношении русского языка и даже смысловой части произнесенного дело не очень приятное, так как они работают в прямом эфире и в большинстве случаев их переполняют эмоции.

Комментаторы «должны быть людьми образованными, с широким кругозором, фантазией, истинными мастерами слова». Каждый комментатор должен иметь «свою индивидуальность, свою манеру, свою творческую самостоятельность»[17].

«Искусство» спортивного журналиста всегда очередной экзамен перед теми, кто его комментарии читает, слушает или смотрит.

Телекомментатор должен убеждать, привлекая, настраивая на себя аудиторию: «Всегда надо помнить, что смотрят репортаж миллионы “ненормальных”»[18].

К числу классиков и корифеев этого жанра журналистики относятся[19]: В.С. Синявский, основоположник русского спортивного радиорепортажа; Н.Н. Озеров, создатель «актерского» стиля в спортивной журналистике; К.И. Махарадзе, мастер комментаторского искусства спортивных соревнований; В.Н. Маслаченко, артистичная фигура футбольных телекомментаторов.

В современном футбольном телерепортаже много комментаторов, особенно на спортивных телеканалах НТВ- ПЛЮС Футбол, НТВ-ПЛЮС Наш Футбол, НТВ-ПЛЮС Спорт, НТВ-ПЛЮС Спорт Oнлайн, РОССИЯ 2, СПОРТ 1 и СПОРТ 2. Уверенно чувствуют себя в эфире, на наш взгляд, Виктор Гусев (ОРТ 1 – нынче 1-й канал): «Удар!... Гооол, гоол!... Это подарок тебе, Москва, подарок тебе, Россия! Егор Титов – 1-0! Мы впереди!» (ОРТ 1: «Россия» – «Тунис», 2-0, ЧМ, 05.06.2002); Василий Уткин (НТВ и НТВ-ПЛЮС): «Все уже! Все! Свистит Коллина! Реал выиграл со счетом 1-1, потому что в первом матче он выиграл 2-0! Реал в финале! В финале против Байера! Еще одна страница великого противостояния перевернута!» (НТВ: «Реал» Мадрид – «ФК Барселона», 1-1, Полуфинал Лиги Чемпионов, ответный матч, 1.05.2002) и Александр Елагин (REN TV, 7ТВ, СПОРТ и НТВ-ПЛЮС): «Горшков выдал идеальную передачу на Медведева в первом тайме! Если бы Медведев забил тогда! Если бы не промедлил! Если бы! Ну, если бы! Сослагательного наклонения футбол не терпит! Если бы да кабы! Вот так!» (REN TV: «Сатурн» REN TV – «ЦСКА» Москва, 0-3, 30-ый тур российской Премьер-Лиги, 17.11.2002)[20].

Мы не ставили задачу исследовать стиль всех современных комментаторов, но взяли для стилистического анализа лишь комментарии Виктора Гусева, одного из самых представительных и популярных сегодняшних спортивных телекомментаторов «обожаемого интригана»[21]. Нами сделаны расшифровки нескольких фрагментов и проанализирован стиль его речи. Решено было избрать для данной статьи фрагмент «Вступление» записи матча «Россия» – «Тунис» 2-0, ЧМ, 05.06.2002 на канале ОРТ 1.

Синтаксис речи В. Гусева достаточно прост в отличие от синтаксиса речи актёрского Н.Н. Озерова или артистичного В.Н. Маслаченко. У В. Гусева почти нет сложных предложений, хотя имеются фигуры речи, например повторы как средство ее украшения. Повторы возникают там, где требуется «возбуждение страстей». Комментатор фиксирует внимание публики на происходящем и дрожащим голосом от волнения нагромождает повторы: «Удар!.. Гооол, гоол! И Егор Титов делает то, что мы ждали от него, делает то, о чем мы говорили с ним, сидя бок о бок в автобусе нашей сборной. Это подарок тебе, Москва, подарок тебе, Россия! Егор Титов – 1-0! Мы впереди!».

Анализ речи В. Гусева позволяет увидеть, что комментатор использует множество стандартных наработок из традиционного опыта футбольных комментаторов. Например, можно выделить некоторые композиционные части, характеризующие вступление или начало комментирования футбольного матча. Попробуем эти части проанализировать: 1) приветствие и обращение; 2) характеристика места проведения матча и краткая история; 3) объявление бригады арбитров; 4) дополнение к истории футбольных матчей между соперниками или характеристика ситуации в группе. Многие содержательные моменты этого вступления готовятся или продумываются заранее, но некоторые являются стандартными словесными формулами.

Всем любителям спорта известно знаменитое начало комментариев «певца футбола»[22]: «Внимание, говорит Лондон! Микрофон редакции «Последних известий» Всесоюзного радио на лондонском стадионе Стаффорд-бридж»[23]. Нередко они велись в условиях плохой слышимости или шума трибун. Поэтому вступление требовалось развернутое, распространенное, показывающее к тому же значительности компании, которая организовала трансляцию: «Внимание, внимание! Говорит Москва! Микрофон редакции Всесоюзного радио и телевидения установлен на Центральном стадионе в Лужниках, где сегодня проходит...». Сегодняшний репортаж В. Гусева начинается кратким приветствием с назывными предложениями: «Здравствуйте, дорогие друзья! «Россия» – «Тунис». Прямая трансляция Общественного Российского Телевидения с Чемпионата Мира по футболу из японского города Кобе».

После вступительной части следует заготовка, которая вводит зрителя в ситуацию сегодняшнего матча: «Победы в Цюрихе, Белграде, Москве, семь голов Владимира Бесчастных, великолепные броски Руслана Нигматулина, – все это было ради сегодняшнего матча, ради старта в финальном турнире Чемпионата Мира 2002 года, после долгого, очень долгого восьмилетнего отсутствия нашей сборной на международных футбольных форумах. И вот стадион «Винг» в Кобе. «Wing» с английского переводится как крыло – и наши соперники сегодня (такое уж стечение обстоятельств) – карфагенские орлы, сборная Туниса». Как видим, комментатор использует и заранее заготовленные объяснения: названия стадиона «Винг» и подходящую метафору «карфагенские орлы».

Следующая часть – типичное стандартное перечисление арбитров. Здесь сложились свои традиционные слова и словосочетания: «бригада арбитров», «ее возглавляет», «ему помогает», «резервный арбитр».

Традиционным общим местом в комментарии является прогноз на игру и напоминание о предварительных сыгранных матчах. Здесь вновь стандартное положение требуется описать форму футболистов и сделать паузу при выступлении гимнов двух стран.

Таким образом, в стиле произношения Виктора Гусева наблюдаются специфический тембр его голоса и выразительность как средство украшения речи. Кроме того, его комментарии характеризуются множеством стандартных элементов из журналистского языка спортивных репортёров.

БИБЛИОГРАФИЯ

Аннушкин В.И. Риторика и стилистика. Часть I. Учебное пособие. – М.: Академия труда и социальных отношений., 2004.

Аннушкин В.И. Риторика. Вводный курс: учебное пособие. – М.: Флинта: Наука, 2006.

Брызгунова Е.А. Эмоционально-стилистические различия русской звучащей речи. – М.: МГУ, 1984.

Гуськов С.И., Гуськов С.С. Телевидение и спорт. – М.: Полиграф сервис, 2000.

Истрате П. Лингвостилистика и риторика футбольного репортажа (на материале языка спортивных репортёров). – Saarbrucken: LAP LAMBERT Academic Publishing (Germany), 2011.

Кикнадзе А. Обожаемый интриган. За футболом по пяти материкам. Записки очевидца. – М.: Терра-Спорт, Олимпия Пресс, 2001.

Кожина М.Н. Стилистика русского языка. – М.: Просвещение, 1977.

Костомаров В.Г. Наш язык в действии: Очерки современной русской стилистики. – М.: Гардарики, 2005.

Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. – М.: Высшая Школа, 2002.

Культура русской речи: Энциклопедический словарь-справочник / Под ред. Л.Ю. Иванова, А.П. Сковородникова, Е.Н. Ширяева и др. – М.: Флинта: Наука, 2003.

Лаптева О.А. Живая русская речь с телеэкрана. Разговорный пласт телевизионной речи в нормативном аспекте. – М.: Эдиториал УРСС, 2001.

Матвеева Т.В. Учебный словарь: русский язык, культура речи, стилистика и риторика. – М.: Флинта: Наука, 2003.

Махарадзе К. Репортаж без микрофона. – М.: Олма-Пресс, 2001.

Михайлов С.А., Мостов А.Г. Спортивная журналистика. Учебное пособие. – СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2005.

Озеров Н.Н. Репортаж о репортаже. – М.: Физкультура и спорт, 1976.

Озеров Н.Н. Всю жизнь за Синей Птицей. – М.: Наука, 1995.

Рождественский Ю.В. Общая филология. – М.: Фонд Новое Тысячелетие, 1996.

Сенкевич Г. Вадим Синявский – певец футбола. – М.: АО: Московские учебники, 2002.

Солганик Г.Я. Стиль репортажа. – М.: МГУ, 1970.

Солганик Г.Я. Спорт в зеркале журналистики. (О мастерстве спортивного журналиста). – М.: Мысль, 1989.

Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М.Н. Кожиной. – М.: Флинта: Наука, 2003.

Формановская Н.И. Речевой этикет и культура общения. – М.: Высшая школа, 1989.

Шерель А.А. Радиожурналистика. – М.: Изд-во МГУ, Изд-во Высшая школа, 2002.

Щерба Л.В. О разных стилях произношения и об идеальном фонетическом составе слов // Избранные работы по русскому языку. – М., 1957.

Эффективная коммуникация: история, теория, практика: Словарь-справочник / Отв. редактор М.И. Панов; сост. М.И. Панов, Л.Е. Тумина. – М.: ООО «Агентство «КРПА Олимп», 2005.

Юрис Ю. Владимир Никитович Маслаченко - Вратари // Мэтры отечественного футбола. – М.: Терра-Спорт, 2001.

Bălănescu S. Konstantin Stanislavski // Studii de Slavistică VI. – Iaşi, 1993.

Sportovní hry. – Praha: Státní pedagogické nakladatelství, 1972.

(Filologie Rusă, Vol. XXIX, № 1, Bucureşti: Editura Univ. din Bucureşti, 2013, P.121-129. - ISSN: 2285-5882; ISSN-L: 1224-2993)

[1] Культура русской речи: Энциклопедический словарь-справочник / Под ред. Л.Ю. Иванова, А.П. Сковородникова, Е.Н. Ширяева и др. – М.: Флинта: Наука, 2003, с. 300.

[2] См. об этом Кожина М.Н. Стилистика русского языка. – М.: Просвещение, 1977, с. 38-40.

[3] Аннушкин В.И. Риторика. Вводный курс: учебное пособие. – М.: Флинта: Наука, 2006, с. 174.

[4] См. об этом Стилистический энциклопедический словарь русского языка / Под ред. М.Н. Кожиной. – М.: Флинта: Наука, 2003, с. 307-310.

[5] См. об этом Эффективная коммуникация: история, теория, практика: Словарь-справочник / Отв. редактор М.И. Панов; сост. М.И. Панов, Л.Е. Тумина. – М.: ООО «Агентство «КРПА Олимп», 2005, с. 415.

[6] Матвеева Т.В. Учебный словарь: русский язык, культура речи, стилистика и риторика. – М.: Флинта: Наука, 2003, с. 338.

[7] См. об этом Аннушкин В.И. Риторика и стилистика. Часть I. Учебное пособие. – М.: Академия труда и социальных отношений., 2004, с. 145.

[8] Там же, с. 145.

[9] Кузнецов Г.В., Цвик В.Л., Юровский А.Я. Телевизионная журналистика. – М.: Высшая Школа, 2002, с. 191.

[10] См. об этом Шерель А.А. Радиожурналистика. – М.: Изд-во МГУ, Изд-во Высшая школа, 2002, с. 202.

[11] Костомаров В.Г. Наш язык в действии: Очерки современной русской стилистики. – М.: Гардарики, 2005, с. 183.

[12] Лаптева О.А. Живая русская речь с телеэкрана. Разговорный пласт телевизионной речи в нормативном аспекте. – М.: Эдиториал УРСС, 2001, с. 26-27.

[13] Брызгунова Е.А. Эмоционально-стилистические различия русской звучащей речи. – М.: МГУ, 1984, с. 50-51.

[14] В.С. Синявский – цит. по кн.: Сенкевич Г. Вадим Синявский – певец футбола. – М.: АО: Московские учебники, 2002, с. 10.

[15] Cм. об этом Озеров Н.Н. Всю жизнь за Синей Птицей. – М.: Наука, 1995, c. 160-162.

[16] См. об этом Гуськов С.И., Гуськов С.С. Телевидение и спорт. – М.: Полиграф сервис, 2000, с. 291-292.

[17] Озеров Н.Н., Указ. соч., с. 164.

[18] Махарадзе К. Репортаж без микрофона. – М.: Олма-Пресс, 2001, с. 97.

[19] См. подробнее их речевые портреты в нашей книге Лингвостилистика и риторика футбольного репортажа (на материале языка спортивных репортёров), Саарбрюкен, Германия, 2011, с. 41-51.

[20] Расшифровки записей сделаны нами.

[21] См. Кикнадзе А. Обожаемый интриган. За футболом по пяти материкам. Записки очевидца. – М.: Терра-Спорт, Олимпия Пресс, 2001, с. 9: «На свете существует лишь один обожаемый интриган. Имя ему - футбол».

[22] См. Сенкевич Г., Указ. соч.

[23] Там же, с. 106.